（起原：倾盆新闻）
从编剧到导演，从剧集到电影，到再追想剧集，董润年资格了商场的浓烈变化。他是参与者，亦然不雅察者。
2023年年底，电影《年会不可停！》（以下简称《年会》）因对大厂生态和职场乱象的讪笑，令打工东说念主共情，获取了超10亿元票房和豆瓣8.1分的高分，片中的演员白客更以“无能东说念主夫感”出圈，设备了男演员的新赛说念。这部电影的编剧兼导演董润年在2024年年底推出了他第一次执导的电视剧《不巴结的勇气》（以下简称《勇气》），以脱口秀行业为布景叙述女性成长的故事。
《年会》《勇气》都是本质题材，话题与当下年青东说念主的关注密切考虑。董润年是如何作念到归附打工东说念主真实处境的？他在采访中叙述了我方的调研资格，并分析了国产剧背后的行业近况。他认为，传统电视剧坐褥时刻进攻，在单元时刻插足的资金和东说念主力都不及的情况下，怎么更真实地归附本质生计，达到一定的审好意思程序，是通盘这个词行业需要面对的课题。
影视行业濒临的另一重问题，是短视频的冲击。董润年叙述了这样一个故事：
1994年，董润年15岁，在杂志上看到电影《侏罗纪公园》的一幅幕后照，导演斯皮尔伯格坐在一只强大的霸王龙的脚边。董润年坐窝被引诱，到处寻找看这部电影的渠说念。有个一又友和董润年开打趣，说电视台在周六晚上9点会播放，他便抱着期待从晚上9点一直比及11点。第二天，这个一又友哄笑他：这样假的音书你也信。其后，在1995年，他终于获取了一部翻录了不知说念几许遍的《侏罗纪公园》摄像带，画质浑沌、布满横纹、色调接近长短。但他受宠若惊，速即又翻录了一盒，反复不雅看，直到把摄像带看废为止。
尼克斯队在开赛之初就给公牛带来了重重困扰，赢得了两场胜利。面对这场背水一战的第三场比赛，公牛队显得异常焦躁。比赛进入最后关头，双方比分持平，公牛队迫切需要一个完美的进攻来打破僵局。时间一分一秒地流逝，菲尔·杰克逊毫不犹豫地叫了一个暂停，试图为公牛队布置最后一次进攻。
“老实说，我对自己的表现并不满意。我需要变得更加出色和稳定，”克拉克斯顿坦率地说道，“无论是篮板、罚球，还是防守端的表现，我都需要全面提升。我需要在攻防两端更加积极主动，做到事事尽善尽美。”
关联词咫尺，“可爱的电影都在互联网上，或者在硬盘里，随时不错看到，但寰球反而莫得那么强的愿望要去看了”。他说，比拟千里浸式不雅看一部长片，寰球可能更容易被手机上的短视频引诱属见识。
这亦然电影和电视产业濒临的无言处境：中国网罗视听协会于2024年11月发布的《中国微短剧行业发展白皮书（2024）》预测，2024年国内微短剧商场范围将跳动500亿元，内地电影全年总票房收入为470亿元。这意味着，微短剧的商场范围将有望初度跳动电影票房。在这种情况下，电影和电视究竟还能如何引诱不雅众？
采用和世俗东说念主强烈关联的题材，增多信息密度和情愫强度
记者：《年会》《勇气》的脚本创作是同步进行的，况兼分享了一套故事布景和职场素材。可否谈谈你作念这两个项打算不同感受？
董润年：《年会》《勇气》都是在2020—2023年期间完成脚本的。（我）作念《年会》的采访时，蓄积了许多对于职场的具体案例，了解了许多职场打工东说念主的心态。《年会》电影容量有限，很难充分展现职场内容。（我）其时也想作念一个对于职场的女性成长剧，剧集的时长更长、空间更大，不错放入许多格外念念的东西。前者是简略的笑剧电影，后者是不错展现东说念主物成长的正剧。《年会》的职场更夸张，讪笑性更强；《勇气》里则但愿展现更多面向，哪怕是可恨的邪派，也有其他生计层面的展现。
记者：《勇气》是你第一次执导的电视剧。可否谈谈作念电影和作念剧集的辞别？
董润年：本领上差未几，但电视剧体量相对大一些，每天拍摄的量也多。电影在一天中拍的几场，就算中远隔了许多场，内容也都在一个好意思满的时空序列里。但电视剧有可能拍了第一集的，紧接着拍终末一集的，这中间的东说念主物现象发生了许多变化。（导演）和演员说戏的时候，也要讲出对东说念主物在全剧中资格的变化的交融。是以作念剧的导演挑战蛮大的，需要明确东说念主物在发展历程中都资格了什么，心态是什么。作业要作念得更细密。
记者：国产剧悬浮，不睬解打工东说念主的处境，这是经常被商榷的话题。你如何看待这种公论？《年会》《勇气》是如何保持对打工东说念主生计的了解，确保打工东说念主不祥真实共情的？
董润年：咱们花了一两年时刻调研职场， 躲避在一些职场App的打工东说念主社区看吐槽，采访了许多在互联网大企业里职责的东说念主，了解他们真实的案例，了解他们的心态。咱们采访各个职级的打工东说念主，有年青、刚入职不久的，有中年、濒临35岁奇迹危险的，还有一些措置者。特定职位的东说念主有特定的言语容貌、作念事容貌和想事情的逻辑。这样，在《年会》这种很夸张的笑剧里，咱们也让寰球不祥看到某个职务的东说念主即是应该这样言语、这样作念事。
在影视剧里，凡是一件事莫得逻辑，不雅众就会以为这是编的，以为不对理。风趣的是，咱们在本质中经常看到一些新闻报说念，下面挑剔说编剧都编不出来，这迥殊了戏剧的逻辑。其实，任何东说念主作念任何事，都一定由潜意志运转，有时合乎作念事逻辑，但一定合乎这个东说念主的秉性。采访很紧要的少量是去揣摩和了解东说念主物的秉性逻辑。比拟故事，故事里传递的东说念主与东说念主之间的现象和心情更紧要，收拢精神内核，在叙事的结构和层面上不错勇猛变化。
寰球以为前几年的职场剧比较悬浮，其实有多方面的原因。在审好意思倾进取，场景、东说念主物造型和饰演容貌走狂躁风，但创作家的念念想很单纯，即是但愿场景拍出来颜面。主角经济收入不高，但住的屋子很大，很大原因是操作粗心。在三四十浮浅米以致更小的单间里拍戏很贫乏。机器很大，放进去以后，东说念主就依然莫得场地站了。电影拍摄时刻更充裕， 在一个小空间里，拍一天电影只需要拍1页脚本的内容，不错有更长的时刻去调养灯光和影相机的位置，以及东说念主物的走位。然则电视剧以致可能有一天拍10页脚本的情况，莫得时刻去作念细密调养。而且前几年行业正在高速发展的历程中，坐褥节律迥殊快，寰球想要快速把一个故事写出来、拍出来，不管是在东说念主物创作上，照旧在拍摄上，都显得有点“急于求成”。
相对电影来说，传统电视剧坐褥时刻进攻，在单元时刻插足的资金和东说念主力都不及的情况下，怎么更真实地归附本质生计，达到一定的审好意思程序，是通盘这个词行业需要面对的课题。但这两年，跟着本领的发展，影相机的体积更小了，跟着LED灯的发展，灯光师用iPad就不错奏凯按捺多个光源，是以咫尺电视剧的场景、东说念主物造型都比昔日更逼近真实生计。而且，这两年我战争到的大部分编剧也都在认雅致真作念调研、作念采访整理。
记者：短视频对你形成了影响，你曾自述但愿呈现更快的视听节律，因为不雅众依然风气了1.5倍速的不雅影，不如奏凯呈现一个1.5倍速的内容。你认为咫尺的影视内容要在与短视频的竞争中脱颖而出，需要欢乐什么样的要求？
董润年：咫尺在网上倍速看剧冉冉成了一种常态。一方面是为了从简时刻，另一方面也证实不雅众感受到这部戏的节律和信息量不够。不雅众风气切片式看剧、几分钟了解一部电影的高信息量提纯的风景，是以我在念念考和尝试的一个标的即是，在电影和长剧的创作中，提供给不雅众更多信息和心情的变化。
咫尺，长剧的不雅众在流失，游戏玩家在流失，然则短剧的不雅众在增多，不雅看短视频、直播的不雅众在增多。不雅众被更直不雅、更快速、更碎屑化的视频、小游戏引诱了。短剧行业刚刚兴起，一年的收入依然跳动了通盘这个词电影商场的票房。这种情况下，我尝试的标的（有两个），第一是题材的采用跟不雅众，尤其是跟世俗东说念主有强烈的关联，让不雅众看到题材就感兴味；第二是增多信息密度和情愫强度，这亦然本质中电影票房呈现出来的趋势。我不想作念切片式的剧集，即相互之间莫得逻辑、结构和递进考虑的段子的堆砌。我追求的是在更复杂的结构的基础上，有更高的叙事密度、更风趣的桥段、更丰富的东说念主物、更好的段子。
咱们也需要探求，畴昔的电影叙事到底是什么样的。在2024年中国电影金鸡奖的论坛上，我听到了一个迥殊好的不雅点，说电影依然成为咱们这个时间的深度阅读。咫尺有许多好电影，但好电影有时有好票房。生计容貌转换后，（咱们）在家里能更容易享受到各方面的做事和风景，而看电影加上往复电影院的时刻，可能要花四五个小时。咫尺电影上映，寰球可能宁可比及它将来上线，在电视或手机上看。但如若电影上映引起了很强烈的商榷，各方有我方的不雅点以致在网罗上进行交锋，那么动作不雅众就会很酷好，想去望望，以便参加对社会议题的探讨。是以，生意电影依然不再是粗心的视听文娱产物，票房高、有影响力的电影以致变成了一个平台，承担的是不雅众不雅看后进行的交流疏浚、针对性的商榷，是咱们进行酬酢的契机。
寰球可爱“无能东说念主夫”的讲理和莫得膺惩性
记者：你说你作念《勇气》是受到了《后翼弃兵》的启发，你是如何交融女性成长、大女主剧的？
董润年：《勇气》算上我一共6位编剧，其他5位全是女性。作念女性成长的故事的历程中，我也在进一步学习。比如说，在探讨吴灿艳的成长与她跟前男友的情愫时，咱们有过争论：前男友郑昊即便有大男人目标的问题，然则在他的态度上，他莫得作念任何本色性的抱歉吴灿艳的行为，吴灿艳对咫尺情愫和物资生计的起火算不算自利。咱们冉冉意志到这种商榷的前提是好女东说念主应该聪慧包容，不该有膺惩性，以致不应该在物资层面上追求更多，这可能是遥远的社会结构导致的对女性的压制和偏见。然则，如若从主东说念主公的主体性启航，她仅仅想要真实的自我得以彰显，寻求想要的生计，让我方感奋欢乐。是以，咱们在戏中商榷以及在本质中争论和念念辨的，不是针对某一个男性或女性的商榷，是社会结构性的问题。
作念了这部剧，我以为跟老婆的考虑也有所变化。在创作的历程中，咱们也更多地聊了昔日的资格，咱们发现，哪怕是在一些很小的采用上，寰球也有不同的想法，是以照旧要更尊重对方的主体性。即使咱们知说念对方作念了决定会濒临更艰苦的处境，会耐劳头，咱们不错尽到奉告义务，但不可替对方作念决定。
记者：和《勇气》里自信又有“爹味”的郑昊比拟，《年会》里的“马杰克”更是因“无能东说念主夫感”而受到许多东说念主的接待。你在选角上和执导历程中，会刻意去营造这种嗅觉吗？
董润年：十足莫得往这方面去想。白客本东说念主有一种“泰山崩于前而色不变”的气质，能让东说念主坦然下来，合乎马杰克这个变装的底层逻辑。他自己亦然一个迥殊好的演员，在笑剧饰演节律上的一些把抓很棒。马杰克在任场里有点受气，压抑我方，尽量把棱角磨平，这种现象是咱们一都探讨出来的。寰球之是以可爱（他），我嗅觉是因为马杰克体现出的讲理和莫得膺惩性，他一直试图匡助我方、匡助主东说念主公脱离逆境，移东补西地到处救火，莫得想害东说念主或甩锅。而且他照旧蛮颖悟的。
记者：《勇气》里有“爹味”的郑昊不被接待，《年会》里有“无能东说念主夫感”的马杰克广受推奖，你认为当下东说念主们真贵的男性气质在变化吗？
董润年：有的不雅众不可爱大男人目标的变装，有的不雅众可爱“无能东说念主夫”的变装，但那是通盘不雅众吗？咱们听到这些声息，是不是因为咱们依然听到这样的声息、讲理这样的品评，是以更多访佛的声息被咱们关注到了？可能许多平台会罕有据，知说念是什么不雅众在看咱们这些剧，就不错作念更深切的分析，分析可爱这个剧的不雅众到底在什么样的年纪段，生计环境是什么样的，住在什么样的城市。但为什么他们会可爱这个变装？另外一部分东说念主又为什么不可爱这个变装？这些需要更精细的调研。
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